胡海泉的音乐魅力是诗性的，而其诗又是具有强烈的音乐性。《一隅》《周年之莫测》《诗人》等诗都是押“o”韵到底，《心情节拍》押的是“ai”韵。特别是《鸟的快乐》，全诗押“ang”韵，节奏上扬，与快乐向上的诗思非常谐和，我们看第一节：“我和它们一起飞翔/我的翼在高雾中把晨露孕育/高云间月光奏着曲/而我们又将飞离这新的故乡”。“翔—育—曲—乡”构成了“abba”式的押韵方式，起到了回环往复的音乐效果。胡海泉为了艺术，为了审美，甚至会放弃很多。由于对歌词艺术性唯美性的追求，胡海泉有时不惜让歌词雪藏起来。如《风·云·雨》，他自己也说：“最令我喜欢的是它深深的隐喻式的抒情，其中隐含着无数在人们生命中发生和可能发生、或即将发生的感情故事”，但是，这也是“因为过于个性化，过于唯美的词曲表达而失去‘市场潜质’的作品”⑤。《顾城的白桦林》也是以音乐方式向诗人致敬的作品。歌词这样写：“他的黑眼睛注视着那片白桦林/梦里的声音摇落一地秋叶//儿时的阳光天真的田野……//……//一个忘了回还的灵魂啊/如何用他的黑眼睛去找寻人世的光明。”胡海泉对这首歌有个独白：“词创作于1995年，直至1997年间曾谱曲几稿都被自己否定，于是被‘搁置’，不再视它为一首完整的歌。只想以我自己的方式去理解一位我少年时代所钟爱的诗人，以此纪念他曾闪烁的才华，以及他悲剧式的生命结束，以及一切他曾向这个世界所提出的未解的谜题。顾城消失了……他的黑眼睛依然在注视着我们……他不应该被遗忘……”⑥这首歌是未完成的音乐，也是胡海泉灵魂里未泯的诗性，是对自己灵魂底色的深情回眸。
　　胡海泉艺术世界的生成及其魅力，为音乐界和诗歌界提供了有意义的参照。当新诗越来越脱离了音乐性而沦为单纯的视觉艺术；当音乐越来越趋向于感官化而脱离了诗思和诗性，音乐与诗歌的“离异”所导致的弊端，应该为越来越多的艺术理论界人士所关注、所警觉。各个艺术门类一方面具有自身的质的规定性，另一方面也应该有不同艺术门类之间的融合，“转益多师”方为艺术创造之正途。
　　
　　① 游国恩等：《中国文学史》(一)，人民文学出版社1963年版，第18页。
　　② 王运熙、顾易生主编：《中国文学批评史新编》(上册)，复旦大学出版社2001年版，第11页。
　　③ 百度百科［DB/OL］.http://baike.baidu.com/view/157266.htm
　　④⑤⑥ 胡海泉：《羽泉之泉静静地流：胡海泉·诗与写真》，春风文艺出版社2002年版，第185页，第181页，第179页。
　　
　　作 者：李梦华，硕士，菏泽学院音乐系讲师，研究方向：声乐教学与演唱。
 

(责任编辑：南粤论文中心)转贴于南粤论文中心: http://www.nylw.net(南粤论文中心__代写代发论文_毕业论文带写_广州职称论文代发_广州论文网）