小成本电影和喜剧精神的内涵
　　小成本电影，顾名思义，就是拍摄成本比较小的影片，这个拍摄成本具体到数字上，或者说以多少元为界限，这个钱数之下的投资为小成本电影，电影界中并没有明确的定论，按照约定俗称的观念和当前电影投资市场的现状，一亿元以上的算作是大投资，3000万左右的算作是中等投资，1000万元以下的，都可以看作是小成本电影。有的小成本电影投资更少，从拍摄到上映，一共不超过500万元。因为投资额度的限制，对小成本电影的类型上也就自然进行了一些约束，小成本电影注定和一些史诗巨著、科幻大片、武侠大片等无缘，这些作品动辄就需要上亿的投资。同时，小成本电影也注定和一些大导演、大明星无缘，他们高昂的片酬也是小成本电影负担不起的。所以说，小成本电影多由一些不太知名的导演和演员进行拍摄和表演，本身对票房没有太多的奢求，看重的是一种电影风格和精神的表达。迄今为止，中国的小成本电影已经走过了20年的发展历程，其中不乏困惑、进步和反思。
　　喜剧精神，前提是喜剧，喜剧是戏剧类型的一种，一般采用夸张、变形的手法，用巧妙的结构、诙谐的台词和夸张的动作，引发人们对滑稽的、丑的事物予以嘲笑，同时对正常的、健康的人生和理想进行肯定。喜剧电影必然体现着喜剧精神，喜剧精神是在审美历史的进程中逐渐地发展和完善起来的，是剧作家站在历史和社会的高度，以独特的电影文化视角，用喜剧的形式对人类社会和生活进行审美关照和审视，从而形成具有美学价值的精神内涵。作为受众的观众来说，他们被喜剧电影中的夸张、幽默、滑稽、荒诞能元素所吸引，在大笑之后感受心灵的震撼和观念的荡涤。
　　作为中国的小成本电影来说，前文中提到，受到资金的限制，小成本电影与大题材、大制作、大导演、大演员无缘，因而小成本电影必须要走一条特色之路。其中，喜剧是近年来中国小成本电影中常有的选择和体现，一方面，喜剧题材能够让小成本电影多一些卖点；另一方面，通过喜剧，能够用一种嘲讽的手法，对小成本电影中的小人物进行刻画，让观众在笑过之后对该类人物形象有一种认同感，毕竟现实生活中，还是普通的小人物最多，也可以算是观众自己人生的另一种幽默的表达。所以很多小成本的喜剧电影，受到了普通观众的普遍欢迎，本文就是从精神层面，对中国小成本电影的喜剧因素进行了探析。
　　中国小成本电影的喜剧精神内涵
　　(一)来源于大众文化的土壤
　　大众文化，就是最普及的文化，最贴近老百姓日常生活的文化。早在20年前，冯小刚当时还没有拍摄《唐山大地震》《非诚勿扰》和《夜宴》等大片，他将称自己为“市民导演”，先后拍摄了几部小成本电影，如《甲方乙方》《没完没了》等，后来的《大腕》《手机》等较之以往的影片，投资额略有增长，但是仍在小成本电影之列。这几部作品中，有一个明显的特点在于，表现的都是城市中小人物的生活，他们所遇到的事儿也都是我们日常生活中常见的事儿，如失恋的痛苦、要账的艰难、婚姻的七年之痒等。在这些人物所遇到的事情中，不会有喊出多么惊天动地的口号和誓言，也没有多么发人深省的哲理和说教，我们就是片中的主人公，因为我们会和他们遇到一样的事情，有着一样的快乐、烦恼、斗争和思考。这种人物形象塑造和情节设置上，为喜剧精神的表达打下了一个坚实的基础。在这个大众文化的基础上，冯小刚始终坚持和“邻家大叔”葛优合作，这是一个脸上带着喜剧色彩的演员，他在片中扮演的人物，多是没有远大的理想和无休止的欲望，更多的是对一种安定幸福生活的追求，在这个追求的过程中，他会用一些小人物的黑色幽默，不断地调侃自己，安慰别人，用自己的机智和幽默完成一种深层次上对命运的抗争。比如《没完没了》中，韩冬拿着一把菜刀去找阮大伟要账，颇有一种“不成功则成仁”的“英雄豪气”，对方也被他的这种“气势”所吓倒，结果最后才发现，这把菜刀原来是用硬纸壳做的假菜刀。不仅是冯小刚早期的作品，从《疯狂的石头》《我叫刘跃进》《即日启程》等小成本电影作品中，我们都看到导演的对喜剧性因素的关注，这可以说是小成本电影的不二之选。投资的额度决定了小成本电影的题材和类型，只能是表现一些日常生活中的小人物、小事件，因此就具有大众化的色彩，而对普通生活的表达，没有什么方式比喜剧的效果更好了，能够让普通老百姓在一种真实的笑声中完成对自己的感悟和审视。
　　(二)关注小人物的喜怒哀乐
　　小成本电影，重在一个“小”字，小成本决定了这个影片什么都是小的，连影片塑造的人物也是小人物。近年来，中国的艺术领域里常有一个词汇出现，就是—底层，底层在我们传统的观念看来，就是从事着最辛苦、最低级行业的劳动人民，在过去的艺术表现中，反映的多是对这些底层小人物的悲悯与同情，同时借助于他们，反映出他们的生活状态，暴露一些真实存在的社会问题，体现出艺术家一种社会责任感和历史使命感。但是后现代主义的出现，人们的价值观逐渐发生了变化，开始否定传统的价值观，崇尚非英雄化，底层小人物纷纷进入了艺术家视野，在小成本电影中，不再用悲悯或同情的基调对小人物进行刻画，而是用一种荒诞、愚昧、滑稽的漫画方式来表现小人物的生活，让我们感受到丰富的喜剧效果的同时，又能对小人物的命运感同身受，从而引发出对现实的思考。《高兴》表现的是刘高兴和他的好友五福，立志要做一个城里人的故事，他们不惜住在垃圾场里，靠每天捡垃圾收废品来维持自己的生活，维系着自己的梦想，这无疑是具有悲剧色彩的，反映了农村人进入到城里所要面临的困境。但是影片却始终沉浸在一种略带愚昧、诙谐和欢快的气氛中。刘哈娃坚持要给自己改名为刘高兴，在他看来，改名就能改变自己的命运，甚至觉得自己“刘高兴”的名字特别时尚，反映出了他在一定程度上的无知。五福对于刘高兴的帮助，感激之情无以言表，说了一句“俺要是个女人，俺就叫你糟蹋”，这是一句十分震撼的台词，观众在大笑之中有一种明显的悲哀的感觉。在陕北的农村人看来，对一个人最好的报答就是以身相许，甚至这种献身居然被称为“糟蹋”，这个贬义词在这里明显带有了褒义的色彩。还有同是捡破烂的一对夫妇，他们居然可以在垃圾场里开一场音乐会，五福和刘高兴居然可以开着飞机上天。都是创作者用一种略带夸张的手法，从一个小人物的真实视角中把现实生活真实地表现出来，毕竟发生在底层小人物身上的中国式幽默更能打动人心，引起观众的共鸣。 (三)独特的审丑美学特征(责任编辑：南粤论文中心)转贴于南粤论文中心: http://www.nylw.net(南粤论文中心__代写代发论文_毕业论文带写_广州职称论文代发_广州论文网）